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东邪西毒影评(一)
英文题为“时间的灰烬”，说明这是彻头彻尾的关于时间的故事。名义上它是东邪西毒北丐的“史前史”，但既不从《射雕英雄前传》改编，更不象常规的武侠电影。这出纯粹杜撰的“射雕英雄前传之前传”，是正史的二重回溯。
开篇第一句台词(张国荣即西毒欧阳锋的内心独白)用了《百年孤独》式的魔幻现实主义口吻：“很多年之后……”时间在这里已没有绝对的意义，不能象《阿飞正传》那样标记精确的刻度(“一九六○年四月十六日下午三点之前的一分钟”)，只有相对坐标(过去时、现在时、将来时)。剥去了年代背景，人物身穿不属于任何具体朝代(抽象的中世纪?)的服装，说着现代(后现代?)的语言。相应地，空间的安排也呈现抽象的特徵：现在时态的所有事件都发生在地理位置没有定义的沙漠;具体的地点(白驼山、姑苏城外)只属于遥远的过去时态，象在另一个星球上。
能够标定时态的尺度，是人物的感情变化。过去时发生的感情纠葛，深刻地影响了现在时的思想与行为。这感情纠葛可谓千头万绪、错综复杂：A爱B，B无法爱A;暗恋着B的C爱上了D，致使E失恋;F因得不到C的爱而自爱自恋、自怨自恨;G使A看到B的影子，使E看到D的影子;F把A幻想成C，A把F幻想成B……
网状结构的关系决定了非线性的叙述方式：西毒作为中心人物、众侠客的共同“经纪人”，代表了现在时。由他出发，不断离心出去，牵出过去时的盘根错节的网络。刺激时态跃迁所需要的能量，总是来自画外音的内心独白。这种简单而有效的办法，填补了闪回造成的时间沟壑，是王家卫的绝招。
在过去时，旷男怨女们生活在得不到满足的情欲世界：背叛、妒忌、遗弃、忘却……在现在时，生活简化为仪式化的等待：盼望杀人，期待进账，乃至等死。且看他们如何摆脱历史的阴影，克服情欲的魔障：流放(张国荣，弃白驼山，奔赴沙漠)、遗忘(梁家辉，喝下“醉生梦死”酒)、死亡(梁朝伟，与《阿飞正传》里张国荣的结局相同)。林青霞更复杂，由人格分裂(慕容燕和慕容嫣两种身份的自我)升华到阴阳合二为一(独孤求败)。张学友之所以逃脱了悲剧性的命运，一方面因为头脑简单，另一方面因为吃了杨采妮的鸡蛋——其他人只在她身上看见过去(爱人)，而没能领悟未来(鸡蛋)的意义。
时间是最大的赢家。张曼玉之死，象征着爱和美的彻底流逝，也是将来时终于来临的契机。死亡又一次成为时空的交汇点。由色悟空、练成正果的侠客们，重返故里，进入无爱无恨、无情无义的游戏境界。
对摄影杜可风来说，《东邪西毒》是一个例外：基本上没有室内景和灯光。他多用广角镜头拍外景，角度往往十分倾斜险峭。节奏时而滞重、时而飞快，使空间倍增不稳定感。在自然光下运用风烟云影、水的倒影、转动的竹篓形成的动态投影，产生了通常情况下灯光才能有的效果。最具独创性的手法，是MTV 式的动画跳跃剪辑——不连贯的画面，再恰当不过地表现了时间的流失。
东邪西毒影评(二)
《东邪西毒》，是个新武侠电影中的异数，它以武侠为壳，描述的却是现代人的情感、迷茫、异化、和疏离。
作为一部新武侠电影，《东邪西毒》借用并重新塑造了已经被视为“集体神话”的金庸作品中的重要人物，并以前传的模式重新建构了自己独特的武侠世界。虽然也有武打，也有侠客，也有义所当为，也有恩怨情仇，但其整部影片的架构、主题、叙述方式、表达内容，却与普通武侠电影大相径庭。《东》片在武打上延续了王家卫在其以前都市作品中探索出来的高速摄影加抽格剪接的方法，既以一种不同寻常的“模糊”方式强调了动作的神奇，又加强了视觉上的冲击力。这种“非线”上的剪辑效果，不同于一般意义上的特技(liuxue86.com)，但也起到了异曲同工的作用。
《东》片的画面形式感很强，杜可风虽然是个老外，但在营造东方美学意境上的造诣颇深，其摄影效果在本来就强调画面的新武侠电影中也算最为出色的，简直有直追意大利斯特拉罗的趋势。很多灯光影的细微处理，光影效果对故事、人物心理的暗示，就远远不是其他新武侠电影摄影师所能望其项背的了。大多数新武侠电影的考究画面，只是单层次可供欣赏的“画面”而已，最多也不过是渲染气氛营造环境，而《东》片的摄影已经充分融入到整部作品之中浑然一体了，于是高下立判。
当然，最主要的还是影片的内容，或者说主题。传统武侠片的忠君、复仇、称霸武林，发展到新武侠片已经成了更为复杂的多种元素混合体，而在《东》片中，几乎所有这些传统主题都已不复存在了，从某种迹象上，《东》片可以看成是对江湖和侠客的一种探讨和重新诠释，影片采用“前传”这一形式本身就带有追究根源的用意。所有人因为各种各样的理由走入江湖，大多是因为爱情，这是王氏江湖的特点和标志，同时这些爱情行为本身也是带有王氏标签的独家形式——拒绝与被拒绝。在武侠和金庸大旗的遮盖下，江湖儿女也成了现代都市自怨自艾顾影自怜的白领阶层，在遮遮掩掩进进退退中做着迷茫的爱情游戏。
《东邪西毒》为武侠片开了一条新路，但这条不算狭窄的路上至今却鲜有人迹，倒是让另一部“另类新武侠”《东成西就》钻了空子。
欧阳锋在兄长成婚的那天离家出走，因为嫂子是他最爱的女人。他隐居在沙漠小镇，经营着一家旅店，专为结识往来的过客，也做着为他人寻找杀手的生意。
风流剑客黄药师是欧阳锋的好友，每年都要与锋畅饮一次。他既迷恋着好友的老婆桃花，也暗恋欧阳锋的嫂子。
盲武士是桃花的丈夫，欧阳锋手下的一名杀手。他浪迹天涯，一心只想在失明前再见到妻子一面。在欧阳锋的受命下，他一人独战数百名马贼，最终为马贼所杀。 桃花在丈夫离开后，也永远地离开了黄药师，却没想到在第二年，盼来了丈夫的死讯。黄药师为了心爱的女人，喝下名为“醉生梦死”的酒，忘却一切，唯记桃花。
慕容燕和慕容嫣是一对面貌相同的兄妹，慕容燕出重金请欧阳锋杀黄药师，而慕容嫣也要求欧阳锋杀慕容燕。实际上他们同是一人。
村姑想聘杀手为弟弟报仇，却遭到欧阳锋的坚决拒绝。初出江湖的洪七是一名连草鞋都买不起的刀客。他答应了村姑的要求，只身杀光太尉府的刀客，也失去了右手食指。他的报酬只是村姑的一只鸡蛋。
欧阳锋的嫂子当年因为无法忍受他的骄傲而故意嫁给他的哥哥。如今，韶华已逝的她即将不久于人世，她终于领悟道：我以为我赢了，其实我输了。
最终，黄药师隐居桃花岛，绰号东邪。洪七接管丐帮，是为北丐。慕容燕/慕容嫣改头换面，练成一代剑侠独孤求败。欧阳锋火烧了小店，返回故乡，人称西毒。
《东邪西毒》一片虽不像王氏其它作品那样自由、颓废，甚至有些虚无缥缈，像是现在都市生活的预言!而“东”片却像是精雕细琢、匠心独具，可以传世的复杂工艺品一般;远离都市深入大漠的场景，却依然吐露出那份特有冷漠、孤独及疏离感!在感情上的描绘，丝丝入扣，有着一份比较以往作品的更多复杂及细腻;除了提供一个思考空间外，更透过剧中人物彼此的关联性，及哲理般的对白，告诉我们一个解决感情问题真实且真正面对的答案!
东邪西毒影评(三)
昨夜再看《东邪西毒》，感触良多，一部经典的老片，值得人再三回味。不为他的另类，不为他的晦涩，更不会为他晃动的镜头和大漠的风光。而是从影片人物的身上体会出了种种深邃的哀愁。
欧阳峰，骄傲，认为自己的那女人心中只有自己。自己出来闯荡江湖，而不会或不肯对那女子说出一句。女人恼了，嫁给了他的哥哥，“我以为我赢了”女人说，这样的报复也许她是赢了。骄傲――受到了打击，他消沉，远赴大漠，说自己是一个杀手。不过说他是杀手，还不如说是个自我流放者，在风沙满天的大漠深处慢慢守护和抚摸自己的伤痕。“每个人都会变得狠毒，只要他知道什么叫做嫉妒”为什么会嫉妒，因为他太骄傲。也许他真的狠毒，可以杀人不眨眼，可是他也很脆弱，脆弱的不敢见一个美丽的女人。
当盲武士力敌马贼，他可以冷眼相待;当村姑来求他时，他可以落井下石;当洪七重病时，他可以袖手旁观。但是在慕容公主把他当作另一个人的时候，他没有走开，最脆弱的心弦被触动，他也把慕容公主当作了另一个人，也只有当他自己的嫂子死了以后，他才敢喝下那“醉生梦死”才敢回到家乡。因为即使早喝了，他还是不敢回家，那又何必喝呢?用最快的刀守护最骄傲的失败，用最大风沙遮盖自己最脆弱的眼。在野店里，他成了故事的明线。
黄药师，不羁。最不羁的人，遇到最特别的人，作出最放荡的事，受到最缠绵的情。纠缠于几个女人之中黄药师才是本片真正的主线。欧阳，嫂子，桃花，盲武士，慕容的情节都由他串起。他爱恋着欧阳的嫂子，所以他每年都先看看欧阳，再去看看他的嫂子。把欧阳的近况告诉他嫂子似乎是药师接近嫂子唯一的说得出口的理由，说不出口的，是那一种萦绕的思绪，淡淡的爱恋。没有欧阳对嫂子的那种如火的疯狂，药师对嫂子的爱恋是那种可远观不可亵玩的精神恋爱。每年看看嫂子，说说欧阳，静静的坐一会，以足以平慰每年的长途跋涉，一年的思绪万千。嫂子死了，药师也就不来了。死前，嫂子说：“你和欧阳峰那么熟，你完全可以告诉他我在这里“。
未尽之言的最后两个字应该是“等他”。“你没有跟我说过，所以我也就没有告诉他”，药师如是说。其实嫂子心里清楚，说了，也等于没有说。药师借通报情况之名，行观花赏玉之实。真的告诉欧阳自己在这里等他，万一欧阳回来，药师存在的理由就不存在了，。这样的事，药师会做么?所以最后嫂子说：“你真老实”，其实是”你真不老实”。不过这也怨不得药师，如果当年不是自己的一时糊涂，也不会落得如今劳燕分飞，嫂子也就认了，知道药师不会传递这个消息以后，希望也就没了，郁郁而终。死前一坛“醉生梦死”，说不尽忧愁无限。比之与嫂子的精神恋爱，药师之与桃花，该是有过偷花窃玉之实的，盲武士的出走与此有直接的关系。
虽然本片没有交代到底是怎么回事，但看二人见面时，桃花的反映-高兴，迷惘，伤心，绝望，最后扭过头去，咬着自己的嘴唇，不让伤心的泪水被自己心爱的男人看见。哀莫大于心死，可桃花的心，应该已经死了，连眼泪都不让自己心爱的男人看见的女人，心一定是死了。不知当年的药师和桃花之间是怎样的风花雪月，但那一定是一个十分深沉的爱与哀愁的故事，让药师多年以后还念念不忘桃花，最终自命桃花岛主。至于慕容，那是酒后戏言，无心之失。酒醉的药师乘着酒性抚摸了慕容的脸“慕容兄，如果你有妹妹，我一定娶他”。
看到这里，我想起了《天下无双》。慕容公主-慕容兄，长公主-小霸王。药师的风流不羁的个性下，又是一个受害者!“酒后的话怎能当真呢?”药师说!“如果你不娶她，我就杀了你”慕容说。无心之中一伸手，能造成一场只有杀伐才能解决的感情问题。不能不说是药师放荡风流，落拓不羁的个性使然。无心之中惹上的慕容，吃醋吃的要杀他，暗暗恋着的嫂子，因为欧阳而永远的走了!真正与之两情相悦的桃花，嫁给了他最好的朋友，最后也离开了他。不羁的药师终于：孤独退隐桃花岛。留下桃花独自香。
盲剑客，徇情。如同欧阳一样的自我放逐者，因为自己的老婆喜欢上自己最好的朋友。他爱桃花，不惜为她去死，可是又怕见桃花，让心底的伤口重新迸发。他在爱与恨的漩涡中挣扎，回去与不会去就像天使与恶魔一样拉扯他。最后，他希望解脱。他说为了回家看桃花而凑盘缠，到欧阳的店里揽生意。可是如果他真的想见桃花，怎会去打一场注定失败的战争。可是他去了，为了解脱――以桃花之名!临出店，她吻了村姑，那一定是他对另一个女人-桃花-的临终告白，我爱你!倒下时，他听见血从快刀割的伤口中喷出，那声音好像风一样。如果所有的热血都随风而去，是不是就可以见到他心中那纯洁的桃花。
洪七，执着。片中唯一明亮人格出现在洪七身上。“事在人为”是他的座右铭。带着老婆闯荡江湖固然有些搞笑，为了一个鸡蛋就力拼太尉府刀客只能说是有病了!他的个性注定他的指头迟早要掉的。但他一直的执着终于有一次的妥协，那是对他的女人。就是这一时的妥协，注定了他是这群悲剧男人中间唯一的可能有着喜剧结局的人。终于在一起了，终于走了。终于他带着他的女人一起走了。其实，如果欧阳之与嫂子，药师之与慕容，盲刀客之与桃花，都能有那样的一次妥协，世界可能就不是这样了。
女人，五个女人--嫂子，桃花，慕容，北丐妻，村姑。面对生活的折磨，五个女人各有不同的反映。
嫂子，报复。当发现自己心爱的男人心在远方的时候，他选择了报复，用自己的幸福去报复，害了自己，害了欧阳。希望药师传信，也就容忍了药师对自己的目光，几年等待，未果，最后临死的那坛“醉生梦死”是希望欧阳忘了自己，因为他知道，自己已经伤欧阳伤得太深。“其实我输了”。
桃花，等待。药师一定是骑马来得，盲剑客一定是骑马走得。桃花天天在洗马，希望有一天某个男人会回来，自己马上可以骑上马跟他走。马，对于桃花而言就是自己崇拜的图腾，图腾代表的是心爱的男人。甚至包括欲望来临时，也可以在马的背上得到满足。可是他到底在等什么?恐怕她自己都不知道。药师来了，她转过脸去，亡夫的汉巾，她却看见。其实他早在自己心里为自己判了死刑，每天都在等待执行的日期。也许盲剑客真的回来的时候，他也会转过脸去。在这两个男人中间他无法自拔，等到某个人真的离开时，她就开始了对自己死刑的执行。
慕容，逃避。慕容的逃避是激烈的，甚至想杀了药师，可又不忍。爱之深，恨之切。最后爱恨将慕容生生的劈成两半-一半叫慕容鄢，一半叫慕容燕。可是两个慕容的战争是没有结局的，倒是把欧阳夹在中间不断的调节。最后他逃避了，对着自己的影子练剑。这样，分裂的两个人终于可以在练剑中合而为一了。是爱是狠，留由水中花，镜中月去评说。
北丐妻，坚持。他是所有女人中资本最少的，所有的女人都比他漂亮，她没有显赫的家世，没有过人的钱财，没有桃花的绫罗轻纱高头大马，甚至没有村姑的一头驴和一篮鸡蛋。可是她却是最幸福的，在洪七赶她走时，她放下傲气，没有赌气走(或者他本就没有那些女人的傲气)，当洪七不理他的时候，他坚持的等。最后，终于洪七带上了她。应该，他们都是幸福的。可是嫂子，桃花，慕容呢?如果多一点坚持，少一点傲气，是不是都会幸福很多呢?
村姑是是可怜的，盲剑客出店前的一吻在她看来，无异于最大的侮辱，太尉府的人自己惹不起，欧阳怎么说也是一个店主，还是一个高手，自己有求于他，也惹不起，可是盲剑客呢?一个流浪四方的落魄剑士也欺负自己，无助，伤心，痛苦的埋头痛哭。可是他也是执着的，死都不肯出卖色相来报仇，宁愿不断的等待。她更是可悲的――他连一个可以依靠的男人都没有，如果有，他会不会又是一个北丐妻呢?
男女之间的战争从来就没有停止过，两人都要赢的时候，两个人都会输。当一人认输的时候，大家都会赢。奇妙的感情博弈就着样借王家卫之手表现出来。放下江湖看江湖，我们身边这样的事情少么?
后记：总的来说，我认为这个片子的最大魅力在于人物的塑造。论其摄影，拍摄手法，音乐等在我这个外行的看法是：新颖!现在看依然新颖(或是另类?)。演员的表演都十分专业，但女演员的表现强于男演员。