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最近陆陆续续接到几封邮件，说的大概都是一种困惑：在偶然的机会下，结识了一个自己喜欢的人，却因为身份、年龄、距离等种种因素的干扰，不可能走到一起，所以就变成了得又得不到，忘又忘不掉的两难。
其中有一个人说：我有一种感觉，如果我们能够在一起，我们会非常合拍。还有一个人说：请告诉我，如何去忘记。
“为何要忘记?”“因为不忘记就会有痛苦。”
爱情不会叫人痛苦，爱情中的占有欲才会叫人痛苦。你走在路上，看到一朵花，花很美，你很喜欢，那是单纯的快乐。可你回到家里，还心心念念这朵花，后悔不曾将它折下来，这就是占有欲，痛苦就是由此产生。
但在没有经过时间的验证之前，如何能确定这失去的，就是真正的值得珍惜的人和感情呢?又没有真的在一起过，怎么就知道一定比任何人都合拍呢?
最近因为要写哥哥张国荣的关系，重看了很多老港片。在《家有喜事(1992年)》里，“星爷”——那时还是唇红齿白的帅哥——扮演的花花公子常欢的泡妞伎俩是看见美女就说：“我觉得我们发展下去会是一个伟大的爱情故事。”
这是一句油滑的调情之语，用特有的“周星驰”腔说起来更是极具喜剧效果，但女人是想象型的生物，总是靠着想象去铺排未来，在未来尚未到来之前已经因最好的设想而陶醉。所以她们都对这句话没有抵抗力，“常欢”屡试不爽，常常得手。
同样是“星爷”的电影，《大话西游》中的紫霞说：“我只猜中了这开头，没有猜中这结局。”爱情的发展诡异莫测，以悲剧开头的，没准会以喜剧结束，而喜剧开场的，却很可能悲剧收场。最好的爱情，常常是还没有机会发展下去的爱情。
1969年，台湾作家三毛在西柏林苦读德文，学业的压力、物质的贫乏和身在异国的寂寞，让她在那个冬天的一个早晨突然崩溃。她把书埋在雪地里，“心一横，逃课好了，冻死也没什么大不了，死好了，死好了。”
她跑去了东柏林墙，申请进入东德，被拒。不过她在关卡遇到了一个像“雷恩的女儿”里的那么英俊迫人的一位东德青年军官，“有一副感人而燃烧的眼睛”，那时的三毛也正是一个美丽的妙龄女子，“我知道，我笑，便如春花，必能感动人的——任他是谁。”他帮了她，给她发了临时过境证件，把她拍的证件照小心放在胸口，静默地，陪着她排队。时间一分一秒过去，两个人都不曾说话，却好像已经享受了一段最默契的时光。
分开了，本已经不能再见，可还是见到了，他又像王子一样出来拯救绝望的过不了关的她，他送她到车站，坐那辆车就可以返回西柏林，回到她的世界中，虽然只是一堵墙之隔，但那是咫尺天涯的隔绝。“没有上车，他也不肯离去。就这么对着、僵着、抖着，站到看不清他的脸，除了那双眼睛。”那双西方人深邃的眼睛，就像一口井，“那双眼睛里面，是一种不能解不能说不知前生是什么关系的一个谜和痛”。
顾不得了，舍不得就这么分开，她拽着他的袖子，让他跟他走，他说：“不可能，我有父母，快上!”她要留下，“我留一天留一天!请你请你，我要留一天。”也不成，最后一刻，他把她推上车，“风很大，也急，我吊在车子踩脚板外急速的被带离”。
回去后，她高烧三日不退，被送进医院。病痛之中，她依然在心里呼喊着一个没有名字的人，“那份疼和空，仍像一把弯刀，一直割、一直割个不停。”
这段奇遇，被三毛写到了《倾城》这篇文章中。<...
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