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| 文章出处：学生大 发布时间：2005-10-11 |
巴黎是一座装填着历史遗迹的城市，塞得满满的，有数不清的文人骚客为它谈谈情：先是在19世纪，才情、酒精和对女人的歌颂扫去了高卢人野蛮的痕迹；而20世纪，雷诺阿、海明威、萨特、伊夫·圣·洛朗等人更使它成为时尚的风向标。
这座城市真真像安茹公爵说的，“你看，她就是一个充满爱意的优雅美人。”
的确，巴黎是个爱丽丝的奇境，只是，这幻境被爱情占据。演电影，只要和巴黎有关，就和爱情脱不了干系。当那个叫做朱丽叶·比诺什的女人点燃香烟的时候，全巴黎都爱上了她。有时，看朱丽叶·比诺什的电影就像了解了巴黎的全史：在《世纪儿女》里，她是傲然于世的乔治桑，把缪塞和古老的巴黎捆绑于自己笔下的文字；在《情陷夜巴黎》中，她是涉世未深的小女孩，为巴黎的迷离一切所迷惑；在《新桥恋人》中她虽然在蛛网般的地铁里游走，可是谁又能忘记那开满塞纳河的灿烂烟花中她那纯洁的笑脸；在《蓝色》中她是具有坚强意志的音乐人，在布满泳池的忧郁蓝色中把走过的街道和那个背叛她的男人清除出记忆。在这些影像中间，她就像巴黎的代言人，不是狂野的性感，而是睿智的高贵，她那张雕塑般的面孔正如城市的巨大投影，和男主人公演绎情感故事。而巴黎也似乎具有了女人般的七情六欲，有开怀的满城阳光，也有不动声色间悄然落泪的雨夜。当然，如果你在这些活动影像间加上别的名字：卡特琳娜·德纳芙、伊莎贝尔·阿佳妮、艾曼纽尔·贝阿，一样的，她们的一颦一动，一双剔透的高跟鞋，一副别致的耳环，都好像荡漾着城市的爱情波纹。
张耀工作室的《巴黎女人》，书里面都是巴黎女人的细节，玫瑰色的帽子、掩饰眼神的墨镜、纤瘦又饱经沧桑的手指上的一枚硕大戒指，落在物质上，但似乎都和情义有关。因为，含蓄，但也许有着同样的深度。
巴黎的恋人在街头，似乎总是更适合于背转身子，情侣们互相依偎，如同两棵缠在一起的藤，够浓腻的。可是，他们转身了，爱情转身了，化成了风景的一部分。真的，这个城市的恋爱，总让人想起玛格丽特·杜拉斯，传奇一样的轰轰烈烈，可是因为时间久远了，一眼看上去，像是很淡的样子，搞不真切。
巴黎女人是没有办法表演为爱癫狂的情景的，她们花全部的气力把自己装饰成一个风情女人，这就是她们的爱了。
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