小孩眼中的世界往往是很干净的，菊次郎的夏天这部电影，一小男孩的视角贯穿整个故事，下面是出国留学网整理的菊次郎的夏天影评，欢迎阅读。
菊次郎的夏天影评(一)
久石让，北野武。《菊次郎的夏天》。
这是一个男人为一个孩子带来的童话。
就算全世界都认为他游手好闲邋遢猥琐，至少在小男孩心中，那个有菊次郎陪伴的夏天永远是最美好的。
摇摇天使之铃，就会有天使来到身边。谁会想到这个终日骗吃骗喝满嘴粗口的中年男人，也会说出这么美好的谎言呢。白色的沙滩，菊次郎坐在正男身边，正男低声抽泣着，小手里攥着淡蓝色透明玻璃的天使之铃。风吹铃声响起，小男孩没有看见天使，我看见了。他穿着白色衬衣，脏兮兮的裤子，还有一头乱糟糟的头发，在一旁小心翼翼的守护着男孩小小的心。
没有找到妈妈也没有关系，正男会坚强起来的。多年后，正男会忘了那个住在海边小屋里的美丽女人的面孔，但清爽的海风和白色的沙滩永远留了下来。
一路上正男做了无数噩梦，饶舌的女人们，穿红衣的变态男人，乱舞的妖怪。梦里的妈妈没有来救他，醒来后见到的都是菊次郎。做个有八爪鱼和玉米地的梦吧。感谢菊次郎和路上邂逅的三个男人。还有另外一个世界的，这世界里没有我们的妈妈，却有北斗星的童话和裸体红绿灯的游戏。
未来某天当他说，小子，我带你去找妈妈。即使知道赌自行车输掉会被骂，可能两天两夜等不来一辆车，也许还要被庙会的混混揍，但还是会立刻背上天使翅膀的小包，心甘情愿地跟他走。我们一起去海边，去流浪。
菊次郎的夏天影评(二)
有些电影让你笑，有些电影让你哭，有些电影则会让你笑着哭，例如《菊次郎的夏天》。这部电影我已经看过无数次，每次看都能带给我无数的欢乐和感动。从这部电影开始，我爱上了夏天，爱上了菊次郎，爱上了正南，爱上了久石让，爱上了北野武，更爱上了《菊次郎的夏天》。
这部电影的内容很简单，影片讲述了一个孤独的小男孩正南(关口雄介饰)在中年大叔菊次郎(北野武饰)的陪伴下在夏天一起寻找妈妈的故事。相信很多观众和我一样，直到影片最后才郝然发现，原来菊次郎竟然是大叔而不是小男孩。在叙事方面，北野武可谓用心良苦，他用高明的手法将正南寻找妈妈和菊次郎寻找妈妈两条故事线索巧妙地交织在一起，一明一暗，互相映衬，互为补充。影片表面上讲的是小男孩正南，其实讲的是“大男孩”菊次郎;表面上讲的是正南寻找妈妈的故事，其实讲的是菊次郎寻找妈妈的故事;表面上讲的是正南的成长，其实讲的是菊次郎的感悟;表面上讲的是残酷的现实，其实讲的是温暖的童话。
在运用镜头的特殊效果营造笑料方面，北野武堪称天才。在一个全景镜头里，正南围绕着一对年轻的恋人快乐地奔跑着。
菊次郎则在另一边苦苦地琢磨着如何实现用两只手扔三个橘子。
在这个过程中，镜头缓慢地开始向后拉，从全景逐渐变为大全景，大全景变为远景，最终变为大远景镜头，观众看到这里一般都会忍俊不禁，因为观众会发现他们竟然是在一块插着“立入禁止”告示牌的草地内玩耍。
在另一个场景里北野武也运用了相同的手法以实现戏剧化的喜剧效果。也是由一个全景镜头开始，菊次郎准备放一个车胎的气，他先让正南去找点工具，然后他开始尝试放车胎气的方法。
这时摄影机像是和观众有默契一般开始再次缓慢向后拉，镜头由全景拉到大全景，观众由此看到了去寻找工具的正南其实并未走远。
镜头再拉成远景，观众这时就会看到车的主人竟然站在车尾看着正南和菊次郎。
这部电影之所以感人至深，一个重要原因是影片成功地让观众感受到了正南和菊次郎内心深处的孤独，而这一情感正是人所共通的。北野武用了大量的镜头语言用以表现正南的孤独，这里用几个图来说明：
一个人回家
一个人吃饭
下面这两个镜头在表现孤独上则更为极致，采用了超大广角俯拍镜头表现人物的孤独和脆弱。
正南一个人在孤零零的体育场
正南找妈妈失败后一个人在大海边
这部电影可以看做是一个北野武拍给成年人看的童话故事。正南的妈妈改嫁后有了新的家庭和小孩，已经没有了正南的位置，正南找妈妈的旅程以心碎告终，但菊次郎几乎是别出心裁地变出了一个天使之铃交给正南(这个天使之铃其实是菊次郎从两个无辜的机车男那里抢夺过来的)，并告诉他这个天使之铃是妈妈留下来给正南的，只要不开心或者遇到麻烦的时候摇一摇这个铃，天使就会降临。当看到可怜的正南充满企盼地开始摇铃的时候，我内心深处也在虔诚地祈祷，天使快快出现吧!
其实，天使早已经出现在正南身边了，菊次郎就是一个天使，同样的，旅程中正南碰到的年轻恋人、面包车男和机车男们也都是天使——只要内心有爱的人就是天使!内心有爱就可以成为天使，而天使可以给他人带来快乐，同时也让自己快乐。
正南找妈妈失败后，菊次郎和其他几个大男孩想方设法地让正南开心。他们陪着正南玩了好多有趣的游戏，他们荡秋千，他们扮演外星人和章鱼，他们玩一二三木头人——欢声和笑语萦绕在正南和他的朋友们周围，笑容在他们的脸庞上绽放，当电影音乐响起时，我早已泪流满面。
不得不提的是，久石让为这部电影所做的原声配乐精彩之极，这是我个人最喜欢的十大电影原声之一。他的音乐和北野武的影像放在一起，真正做到了水乳交融，相得益彰，它们都流淌着淡淡的温情和感动。
北野武的作品类型几乎都很极端，要么极端的暴力和黑暗，例如《凶暴的男人》以及《极恶非道》;要么极端的平和有爱，例如本片以及《那年夏天，宁静的海》，也许这才是这个充满着矛盾的世界的本来面目吧，有黑也有白，有阴暗也有光明，有现实也有理想，有残酷也有温柔。有网友评论本片“从未见过如此温柔的流氓，也未见过如此流氓的温柔”，精彩!
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