让您了解真实地波兰罗兹电影学院

　　波兰电影关注现实，力图从现实中挖掘生活的复杂和人性的奥秘，培养了许多杰出的电影大师。至今罗兹电影学院还珍藏着历届毕业生的学生习作。导演系的教授安杰伊·贝德纳克带领我们在尘封的片库里翻找着。在这里，我们兴奋地找到了波兰斯基和与他同时期所有知名导演的早期短片。在那间大师们曾经使用过的小放映间里贝德纳克为我们放映并一一讲解。

　　波兰斯基是1956年进入罗兹电影学院的。在校期间，他拍摄了短片《偷窥》，在这个三分钟的习作中，表现了他对人性的本能的关注。波兰斯基曾说：“性不是一种消遣。这是一种力量，一种动机，它会改变你思考的方式。”我们在他以后的《水中刀》、《死神与少女》等影片中可以看到同一主题的延伸。

　　《两个男人和一个柜橱》是波兰斯基在罗兹电影学院拍摄的另一个短片，这个短片使他获得了当年布鲁塞尔万国博览会短片节的金奖，并开始受到业内人士的关注。遗憾的是，波兰斯基毕业后在国内的创作并不是一帆风顺，一个个打击，使他感到心灰意冷。他默默地离开了波兰，远走法国寻求进一步的发展。在那之后的几十年中，波兰斯基一直不懈地探索着自己的风格；他的每一部作品都显示出精湛的艺术功力和对人性的深刻体验。

　　他在2002年完成的《钢琴师》一举夺得第55届嘎纳电影节“金棕榈”大奖和第75届奥斯卡“最佳导演”奖。这部讲述犹太音乐家在德军集中营遭遇的影片，可以被认为是波兰斯基对自己犹太人身份的深刻反思，同时，他实现了自己长久以来的一个理想，即通过影片深入探讨人在特定历史现实中的生存命运。回看他这一生的创作，我们不难发现他在罗兹电影学院所受的影响。

　　在这尘封多年的胶片中，我们还看到了一个熟悉的名字：基耶斯洛夫斯基，他与波兰斯基名声相当但风格迥然不同。他1962年进入罗兹电影学院学习，在校期间他拍摄的纪录片和短片预示了他日后电影的基本风格和思想脉络。纪录片《办公室》记录了一段时间内的一个办公室的场景，在该片中，导演抓住了很多微小的细节，并通过这些细节准确地向观众传达了人的各种情绪和状态。这些特点在后来的《十诫》和《红》、《白》、《蓝》三色电影中都有很突出的体现。

　　与波兰斯基的经历类似，他也是一位居住在海外的波兰电影大师。但与波兰斯基的诡异恐怖不同，他的影片通过朴实而精练的电影语言展示了对于人性更具哲学意味的探讨，受到了知识分子和广大影迷的喜爱。与一般导演不同，基耶斯洛夫斯基关于电影的灵感主要来自于文学，他曾说过，对他影响最大的人是卡夫卡、陀斯妥耶夫斯基、加谬等存在主义文学大师。可以说，他是在用电影的语言探讨个人在这个世界中的生存状态。

　　制片人雅布隆斯基曾经担任过基耶斯洛夫斯基的系列电视电影《十诫》的助理，对基耶斯洛夫斯基的工作风格至今印象深刻：“他是一个很特别的人。很多人说他不是艺术家，而是制造工匠。他讲的故事中的人物都是很普通的人，但这正是他眼中的世界。他的观点很尖锐。当他遇到你，他会记得你一年前穿什么衣服。他有一双纪录片电影人的眼睛，每个细节都对他很重要。他既严肃，又有一颗火热的心。”

电影学院学生珀安德斯·任告诉记者：“这所学校有很好的声誉，对于想学导演的人来说，它要算世界最好的电影学院之一。我以前对这个学院的了解也不太多，但我的老师给我推荐了这所学校。我非常喜欢基耶斯洛夫斯基，这也许是我选择这里学导演的一个重大原因。”

　　基耶斯洛夫斯基以他的朴素精炼和对人性道德的深入思考赢得了世界影迷的厚爱，波兰斯基以他恐怖诡谲和对人性的大胆剖析和无情批判赢得了人们的青睐，他们分别以其风格迥异而又同样深刻的思考成为波兰和世界电影史上的大师级人物，他们的名字都铭刻在罗兹电影学院的光荣榜上。