《小时代4·灵魂尽头》影评：灵魂尽头，一场告别盛宴的相关文章
《道士下山》影评精选7篇
影评一：戏里戏外人世人生
对陈凯歌的偏爱源于对《霸王别姬》的喜欢。很多人去看《道士下山》的原因是因为对小说本身的喜欢而走进院线去看了这部电影。而我则是因为陈凯歌导演本人而对这部影片充满了期待。
陈凯歌导演是一个烙上了民族文化烙印的电影艺术家。起初是暴力美学淋漓尽致的展现，接着是《百花深处》民族化影像的表达，而《道士下山》则用奇幻的影像风格让硬派武侠的瑰丽尽显。最眩目的那透着古典的美感—...[ 查看全文 ]
盛夏之际，只想来场栀子花电影-《栀子花开》影评
影评一：不怀旧，正青春
不怀旧，正青春，是深受我们喜欢的何老师给这部电影的定义。青春电影已经无数次地呈现在荧幕上，轰炸般地侵蚀我们的眼睛，如那些年，匆匆那年，致青春，同桌的你，等等，听过很多关于青春的歌，渐渐地青春抹上了一层层带着伤害的色彩，在大部分人眼中回忆青春是一件伤感的事情。我期待着，期待着这样一部电影，并没有那么多的悲伤，焦躁，不安，疼痛，回忆，过去，拉长的镜头下是对于那么多青春...[ 查看全文 ]
解读《玩偶之家》的女性独立_电影评论
被誉为“近代欧洲的戏剧大师”、“欧洲现代戏剧之父”的挪威剧作家亨里克·易卜生所著的《玩偶之家》写于1879 年,它通过海尔茂与娜拉夫妻之间的矛盾冲突, 描写了女主人公娜拉从信赖丈夫到与丈夫决裂, 最后终于脱离“玩偶”家庭的自我觉醒的过程, 深刻揭露了资本主义社会的丑恶, 热情歌颂了妇女的解放。作品从家庭夫妇之间的矛盾冲突来揭示社会矛盾,对娜拉和海尔茂的不同性格,可淋漓尽致地体现在作品之中。
三幕...[ 查看全文 ]
《罗生门》女性主义分析_电影评论
《罗生门》用夹叙夹议蒙太奇和颠倒蒙太奇的手法，讲述了关于武士被杀这同一件事情剧中相关联的四个人各有各的说法，这可以称为“罗生门现象”。每个人的说法都带有主观性，说出的话不可以让人尽信。人与人之间信任都出了问题，人性的劣根性值得人们去关注、去反思。各说各话的现象可以从不同的角度分析，文章从女性主义角度，伦理道德角度，社会学角度来分析。
真砂是《罗生门》中唯一的女性，一个和多曩丸在丈夫面前发生性关系...[ 查看全文 ]
影评：人性与良知的《熔炉》
近几年国内最为火热的话题非儿童性侵案事件莫属，2013年“校长开房找我照”的走红也说明民众对这样一种不齿的社会现象的关注，这让我想到我之前看过的一部韩国电影《熔炉》。
《熔炉》相对于“校长开房”事件要更为残忍，校长连同教师向其所在的聋哑学校的孩子下黑手，在被举报之后动用“钱权拳”等一切手段镇压，哪怕是在确凿的证据之下，仍可安然无恙。这样的故事无不批判了这个权利至上金钱至上的世界以及懦弱无...[ 查看全文 ]
《朱诺》中的女性意识_影评
首先就女性叙述者而言，女性的叙述主要有个三方面：以第一人称“画外音”方式实施的女性“我”的叙述、以第一人称画内人物兼叙述人的身份实施的女性“我”的叙述、以摄影机视点实施的“女性视角”叙述。在电影《朱诺》中则塑造了以第一人称画内人物兼叙述人的身份实施的女性“我”者叙述人朱诺,一个单纯坚强而又快乐的女孩。
一般而言，男性编导在对女性叙述的把握和理解上，较之女性编导存在着先天的不足和后天的偏差。所谓先...[ 查看全文 ]
《庞贝古城：最后一天》影评
真实性是纪录片创作的灵魂与核心，也是创作者所恪守的基本准则。《庞贝古城：最后一天》的创作者们尊重历史的真实以及生活的事实，依照考古的资料，科学而又真实的还原当时的情境。将考古发掘的文物，火山灰所保存的形体的遗骸作为贯穿全片的线索，同时借以展现灾难发生期间庞贝人生活的隐秘细节。纪录片的真实性是一个多维度的集合概念，因而纪录片的创作并不是“原汁原味”的还原生活。本片将过去的时空与现在的时空交替...[ 查看全文 ]
《末路狂花》评论：当逃离成为唯一选择
当逃离成为唯一选择
——《末路狂花》浅评
影片以女性作为叙述的主体，关怀女性的心路历程。观看影片的过程中，观众因她们的自由和疯狂而感知到生命的意义，也为她们的逃亡而感到惋惜和无奈。在那样一个大背景下，似乎从枪杀这一事件的开始，就注定了两位女主人公将面临怎样的结局。
《末路狂花》拍摄于上世纪九十年代，虽然第二次女性主义思潮已开展了十几年，影片仍然以男女同质化的追求，力图宣扬一种平等，自...[ 查看全文 ]
影评：八月照相馆
死是生命的终结，爱是生命的延续
——《八月照相馆》
学哲学出身的许秦豪，他的影片中的爱情总是渗透着一些哲学意义上的思考，耐人寻味。生与死，短暂与永恒疾病与意外，这些日常中常见的事物在导演的创作下，成为了一个个动人的银幕传奇，一曲曲动人的爱情婉歌。由许秦豪导演的《八月照相馆》，影片的开头，没有华丽精致的画面吸引观众，没有大量的台词塑造人物。故事在如流水般的音乐开始，满脸平静的幸福的男主人...[ 查看全文 ]
影评：黑泽明的罗生门
黑泽明导演的《罗生门》借用了芥川龙之介的小说《罗生门》的故事场景和出场人物之一的仆人，故事情节和叙述结构主要来源于他的另一部小说《竹林中》。创作者基于怀疑主义的立场，对历史真实的唯一性进行了质疑和解构。采用一种多重平行叙述的独特手法，讲述了一件丛林杀人事件。罗生门出现的人物一共七个，即樵夫，和尚，强盗多襄丸，路人，武士武弘，武士的妻子真砂以及被遗弃的婴儿。
樵夫、和尚和路人在滂沱大雨的罗生门下，...[ 查看全文 ]
